2019年の台湾テレビアワード「2019電視金鐘獎」で史上最多14ノミネート、そして作品賞、監督賞、脚本賞をはじめ、主要6部門制覇という快挙を達成した社会派ド ラマ『悪との距離(原題:我們與惡的距離)』が、5/1(金)よりDVD-BOX発売、5/2（土）よりTSUTAYA先行でレンタルDVDがリリースすることが決定しました。
一つの無差別殺人事件を軸に、加害者や被害者、メディアなど様々な立場からの視点で“悪との距離”を描く本作。放送開始直後から大きな話題を集め、配信サイトでは新しい話数が配信されるとサーバーがダウンするほど視聴者からの熱狂的な支持を獲得、社会現象を巻き起こしました。
4月10日から19日まで開催される2020金馬奇幻影展のオープニングフィルムが、大阪アジアン映画祭でも上映される瞿友寧（チュウ・ヨウニン）プロデュース・脚本の『刻在你心底的名字（君の心に刻んだ名前）』に決定、本日発表されました。
その他、香港の袁劍偉（ユエン・キムワイ）監督の『死因無可疑』、王逸帆（ワン・イーファン）監督の『逃出立院』、そしてNetflixオリジナルドラマ『誰是被害者』も一話と二話が上映されることになりました。
3月6日から開催される第15回大阪アジアン映画祭の審査委員が決定し、ゲスト情報も解禁されました。
コンペティション部門国際審査委員はフィリピンのジェイド・カストロ監督、韓国のキム・ボラ監督、日本の松林うららプロデューサー。
芳泉短編賞審査委員は、インド出身のアンシュル・チョウハン監督、森脇清隆氏、フィリピンのラエ・レッド監督です。
また、2月25日現在、上映作品全58作中、46作品のゲストが来場予定。
詳しくは、公式サイトをご覧下さい。
８月１日（土）よりの公開へ延期！（5/13）
世界的ドキュメンタリー監督 王兵（ワン・ビン）の2018年カンヌ国際映画祭 特別招待作品で、山形国際ドキュメンタリー映画祭2019では大賞と観客賞をダブル受賞した『死霊魂』が、4月4日（土）よりシアター・イメージフォーラムを皮切りに全国順次公開されます。
この度、中国史の闇を描いて世界を震撼させた本作の予告編が完成しました。
台湾ニューシネマの原点から最近作まで台湾映画の魅力を伝える「台湾巨匠傑作選2020」が、今年も 4 月 18 日(土)~6 月 12 日(金) に新宿 K's cinemaで開催が決定しました。
蔡明亮（ツァイ・ミンリャン）監督4部作、『スーパーシチズン超級大国民』『熱帯魚』『ラブ ゴーゴー』『藍色夏恋』『台北暮色』『あなたを想う』『父の初七日』『百日告別』『共犯』『怪怪怪怪物!』『幸福路のチー』『祝宴シェフ』『GF*BF』『天空からの招待状』『山中 傳奇』『星空』など、アニメ、ドキュメンタリーからホラー、サスペンスまで幅広い盛沢山の名作ラインナップ、全33作
品が揃います。
中でも目玉作品は、侯孝賢（ホウ・シャオシェン）、楊德昌（エドワード・ヤン）が牽引した台湾ニューシネマの監督の一員としてだけではなく、プロデュースや美術指導としても多くの傑作に関わった王童（ワン・トン）監督作品『バナナパラダイス』の本邦劇場初公開。
そして、台湾映画コーディネーター江口洋子セレクトによる未公開作品の解説付き上映というスペシャル企画です。
詩人で映画監督の李啟源(リー・チーユエン)が2011年に発表した映画『河豚』が、9年の歳月を経て2月16日 にSpace & Cafe ポレポレ坐で日本初上映されました。
当日はあいにくの小雨模様の東京でしたが、会場は満席。
2日前に台湾政府の渡航注意の発表を受けて急遽来日が取り消しになった主演女優潘之敏(ヴィッキー・パン・ズーミン)も、スカイプをつないでの舞台挨拶、彼女が出演している日本映画『恋恋豆花』の今関あきよし監督やキャストの大島葉子も駆けつけて上映後に楽しいトークが展開されました。
日本でも天野健太郎さんの翻訳で出版されている吳明益原作の『天橋上的魔術師（歩道橋の魔術師）』のドラマ制作が、台湾の公共電視と原子映象の共同製作、楊雅喆（ヤン・ヤージャ）監督の指揮のもとで着々と進んでいます。
この度予告編の第一弾が解禁になり、中華商場を再現したセットの建造の模様やキャストたちもお披露目されています。まだ名前は発表されていませんが、見ていただくと何人か“あ、この人が！”とわかる人もいて、何度も予告編を止めながら俳優の顔を確認しました。
レトロ感、躍動感、さすが楊雅喆監督。完成が待ち遠しいです。
ただ、この予告編に魔術師は登場していません。
おそらくこの役の発表は、かなり先になるのではないでしょうか。
第三十九屆香港電影金像獎のノミネートが2月12日に発表され、曾國祥（デレク・ツァン）監督の「少年的你（少年の君」が作品、監督、脚本、主演男優、主演女優、新人ほかを含み最多12部門、次いで麥曦茵（ヘイワード・マック）監督の「花椒之味」が作品、監督、脚本、主演女優、助演女優など11部們にノミネートされました。この2作は3月の大阪アジアン映画祭で上映されます。
そして東京国際映画祭で上映した「麥路人（ファストフード店の住人たち）」は作品、主演男優、助演男優2，助演女優など10部門の候補になっています。
個人賞では主演男優賞に郭富城（アーロン・クォック）、古天樂（ルイス・クー）という常連のスターに演技派の太保（タイ・ボー）、若手の易烊千玺（イーヤン・チェンシー）と朱栢康（チュー・パッホン）が入りました。
主演女優賞は鄭秀文（サミー・チェン）が「花椒之味」と「聖荷西謀殺案」でダブルノミネート、「少年的你（少年の君」の周冬雨（チョウ・ドンユィ）、「金都（私のプリンス・エドワード）」の鄧麗欣（ステフィー・タン）という強力な女優陣の中で、「幻愛」の蔡思韵（セシリア・チョイ）が期待の若手として挑みます。
今年は大作ではなくアート系の佳作や優れたインディペンデント映画が評価され、香港映画人たちの気骨と努力が如実に表れたノミネートだと言えるでしょう。
また、今年は新型コロナウィルスの影響でノミネート記者会見は行われずリリース送付という形になり、発表授賞式は4月19日に行われる予定でしたが、5月に延期し従来の形式を変えて行うことになったそうです。
2016年に香港で起きた「コンクリ殺人」を台湾と香港で合作した映画『失路人』が、台湾で2月21日から公開されます。
本作は台湾サイドは中影と台北芸術大学創作学部が初めてコラボし、王童（ワン・トン）がプロデュース、廖慶松（リャオ・チンソン）が編集指導にあたりる社会派犯罪映画です。
監督は、台北芸術大学創作学部出身のの張志威（チャン・ジーウェイ）と同大学で美術を学んだ林芷芸（リン・ジーユン）の新人ふたり。
主演は、台湾期待の若手俳優石知田（シー・チーティエン）。
台北芸術大学卒の吳志維（ウー・ジーウェイ）と香港の郭爾君（グォ・アージュン）というフレッシュな顔合わせに、昨年の金馬奨で主演男優賞を受賞した演技派の陳以文（チェン・イーウェン）が脇を固めます。
3 月6日から15日まで開催される第15回大阪アジアン映画祭のオープニングとクロージング以外の作品が発表になり、興味深い作品がずらり！
コンペティションには昨年末に中華圏で公開されとても評判の良い曾国祥（デレク・ツァン）監督の『少年の君（原題：少年的你）』、瞿友寧（チュー・ヨウニン）プロデュースで『返校』の曾敬驊（ツェン・ジンホア）が出ているLGBT作品『君の心に刻んだ名前（原題：刻在你心底的名字）』が楽しみです。
フィリピン映画に詳しい友人からは『愛について書く（原題：Write about Love）』を薦められていますし、【特集企画】《Special Focus on Hong Kong 2020》の麥曦茵（ヘイワード・マック）監督の『花椒の味（原題：花椒之味）』や、昨年の『G殺』で衝撃的なデビューを果たした李卓斌（リー・チョクバン）監督の第二作もあります。
【特集企画】《台湾:電影ルネッサンス 2020》の『ギャングとオスカー、そして生ける屍（原題：江湖無難事）』は、昨年の大阪スターアワードを受賞した邱澤（ロイ・チウ）がトークでちょっとだけ話してくれていた作品で、その他新しい才能の短編も盛り沢山です。
とにかく今年も凄いラインナップなので、どれだけ見られるか…皆さんもぜひ！
3 月6日から15日まで開催される第15回大阪アジアン映画祭の、全ての作品ラインナップが発表されました。
作品本数は、過去最多の計 64 作(うち、世界初上映 14 作、海外初上映 12 作、アジア初上映 3 作、日本初上映 24 作)、上映作品の製作国・地域は、過去最多の 23 の国と地域(中国、香港、台湾、韓国、タイ、マレーシ ア、インドネシア、フィリピン、シンガポール、カンボジア、インド、バングラデシュ、ネパール、カザフスタン、ポーランド、フランス、 ドイツ、デンマーク、ポルトガル、イタリア、アメリカ、メキシコ、日本)となります。
3月6日から開幕になる2020大阪アジアン映画祭のオープニング作品は、林書宇（トム・リン）監督によるマレーシア映画『夕霧花園(原題)』、クロージングは松林うらら出演・プロデュース、中川龍太郎監督、穐山茉由監督、安川有果監督、渡辺紘文監督による連作スタイルの長編映画『蒲田前奏曲』に決定しました
『夕霧花園(原題)』はマレーシアを舞台に現地華人女性の日本人庭師への秘めた思いを描いた作品で、監督は、OAFF2014 で審査委員も務めた台湾映画界の俊英、林書宇（トム・リン）。
クロージングの『蒲田前奏曲』は、日本映画界の最若手世代のなかで、今、最も注目されている 4 人の監督が連作した⻑編映画。蒲田に住む売れない女優マチ子を主軸に、マチ子の周りの人間模様を通して、”女”であること、”女優”であることを求める社会への皮肉を コミカルに描いています。
